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楼主: 上官紫苑

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发表于 2007-11-29 09:36:00 |显示全部楼层
我喜欢《关于莉莉周的一切》的一切。好帖子,我们继续期待。
要多傻有多傻。

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发表于 2008-4-2 19:00:02 |显示全部楼层
我的第101贴回给你,上官大人~~
阳光剧社的超级FANS!!
http://www.tudou.com/home/byring

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发表于 2008-4-2 19:20:59 |显示全部楼层
终于看到自己孤陋寡闻的一面了,只听说过黑暗中的舞者,还没看过,其他都没听过~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
人偶然的来到这个世界,便不可避免的遭受痛苦,而他们最终的愿望便是如何死得体面一些

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发表于 2008-4-8 20:18:51 |显示全部楼层
《移魂女郎》
片名:Girl, Interrupted(1999)
导演:詹姆斯·曼高德James Mangold
编剧:Susanna Kaysen  .....(book)

     詹姆斯·曼高德James Mangold  .....(screenplay) and

     Lisa Loomer  .....(screenplay) and

     Anna Hamilton Phelan  .....(screenplay)
主演:薇诺娜·瑞德Winona Ryder  .....Susanna Kaysen
影片类型:剧情 / 传记
片长:127 min
国家/地区:德国  美国
对白语言:英语
色彩:彩色

其他中文片名:女生向前走

            断了线的女孩


主要情节:
1967年,19岁的SusannaKaysen由于近日产生幻觉向医生求助,更严重的是她还和父母一位好朋友的丈夫有染。最后Susanna被诊断为患有“边缘人格错乱”,建议其住院修养一段时间。在Claymoore精神病院,Susanna结识了一群新朋友:患有说谎癖的Georgina,对火深怀恐惧的Polly,不能当着他人面进食的Daisy,最特别的是反社会人格的Lisa,她令医院管理人员头痛不已,对这群女孩影响甚大。在这样的环境下,Susanna是会康复呢,还是会象她的朋友一样变得更乖戾……



海报:












DVD封套:



影片截图:











相关评论:

我们都是有病的孩子
2006-12-04 16:59:30   来自: 清蒸小鱼 (成都)

Girl Interrupted / 被禁锢的女孩的评论   *****


   在异常寒冷得夜晚,窝在被窝里看完了这部片子。心又一次被揪了起来。无比疼痛。
   看似正常得苏珊娜却有自杀倾向和幻觉,虽然她自己说只是头痛,所以一不小心揪吞了整瓶阿司匹林,她也苦恼于被回忆所纠缠。于是她自己签了字,进了所谓得疗养院。被鉴定为边缘精神错乱症。
   在那里她有了朋友。莉莎、戴西、乔治娜、珀丽,是她们共同装疯吓走了苏珊娜的“敌人”;还有那短暂而甜美得爱情,总晚上帮苏珊娜修灯泡,因为他知道早上苏珊娜要写作和绘画。
  感动与她们在一起疯狂的夜晚,自制的保龄球,公开的病例,同病相怜。以及那个脸被烧掉一半的女孩无法面对自己丑陋的面部而抓狂时,苏珊娜和莉莎一起在门外给她唱了一晚的歌,而苏珊娜也吻到了爱情。而结果却是小青年被调走了,苏珊娜接受高一级心理医生的指导,莉莎又一次接受了电疗。于是莉莎准备带着苏珊娜出逃。
   影片至此,我迷惑了。我不知在那样的特定环境里谁才是真的疯子。莉莎和苏珊娜的梦想简单而单纯。仅仅是想在迪斯尼里当灰姑娘和白雪公主。
   一直到莉莎逼死了戴西。(其实我自己都很怀疑这个词语是否准确。莉莎只是说出了事实。而总有太多的人无法面对事实而选择极端的方式。)莉莎又一次一个人逃跑了。
   苏珊娜回到了医院。开始新的生活。说出自己心里最害怕的。开始积极起来。
   而这时莉莎又一次被抓了回来。比起以前她更为抓狂了。红着双眼。护士强行注射了镇定剂才安然睡去。
   而苏珊娜也被告知可以出院了。在离开的前夜,莉莎偷了苏珊娜的日记本,公开的念着里面苏珊娜对周围一切真实的看法。这些都是她们不能接受的。
   影片还是以大团圆的方式结尾了。苏珊娜出院了。朋友于70年代都路路续续出院了。有的消失了,有的还一直在联系。
   感动于苏珊娜在离开前精心地给莉莎涂指甲油。
  
  影片是以苏珊娜自述回忆地口吻进行的。让我突然想起前不久重温的《上帝之城》同样也是以旁观者的口吻来叙述影片。但是似乎都不太喜欢那个小伙子。因为他只是看着他们交易、生活、拼杀。他只是一个真的旁观者。而这部片子里的苏珊娜,自己亲临其中。同样两部片子都有相同的剪切方式。苏珊娜几次幻觉的剪切和《上帝之城》最初和最后的重合可谓是异曲同工之妙。
   Angelina Jolie在这部片子里不再是只会耍拳脚的凶猛女子了。莉莎心里的挣扎与折磨,以及她在医院里的英雄地位,Angelina Jolie都把握得很到位。
转自豆瓣

Have you ever confused the dream with life· Or stolen something whenyou have the cash· Have you ever been blue· or thought your trainmoving while sitting still· Maybe I was just crazy. Maybe I was the'60s. Or maybe I was just the girl... interrupted.
——《Girl, Interrupted》

  前段时间终于找出以前看过的一部电影名字.Girl, Interrupted.女生向前走,又名断了线的女孩, 我有冇问题, 移魂女孩.(看看中文的第三个翻译,很明显是香港那边翻译的,这也足以证明香港是个文化沙漠了.太没水准.)
  苏珊娜凯森是一名普通的美国少女,可是在1967年她17岁那年却被作为精神错乱而被父母送进了精神病院,她感到她周围的这个世界实在变化太快而精神饱受压力,最终她被精神病医生确定为“边缘精神错乱证”。在精神病院,苏珊娜结识了莉莎、戴西、乔治娜、珀丽以及詹妮特等一班不寻常的女性,她们不仅成为了苏珊最要好的朋友,而且带领苏珊娜经历了一场精神之旅,使她寻找到了自己失去的东西——自我。
  当片尾苏珊娜终于走出精神病院,回头看的时候,我发现自己已经流泪了.于是想起医院看守瓦莱丽曾经对她说过的一句话:这里的很多人都不可能走出去,但是你不同,你不属于这里.而且建议她写日记.记录自己的心路.
  电影的转折点很明显是Daisy的死.Lisa无法忍受医院的质问,带着Susanna一起出逃.她们没有钱,并无去处,于是来到Daisy家借宿一晚。而Lisa似乎并不甘心,审视着Daisy温暖舒适的小房间,不遗余力地刺激她。她说,人人都知道,你的父亲猥亵你,而你却爱他。Daisy开始浑身颤抖,表情恍然若失。第二天一早,屋里开始不断地回响着音乐,是那首THE END OF THEWORLD。Susanna寻着乐声来到Daisy的房间,看见留声机重复播放着那张黑色唱片,却不见Daisy,她的心里有了恐惧的预感。走廊尽头的浴室紧闭着,她缓缓地走过去,呼吸开始急促,然后猛地推了开来。Daisy穿着浴袍,用丝袜勒紧脖子吊在浴帘钩子上,手腕处滴落着鲜血。Susanna瘫坐在地上失措而压抑地哭喊。Lisa却冷冷地微笑着走过去,拿走了Daisy身上的钱。Susanna惊恐地看着她,拒绝再次跟她走。
  Susanna最终离开了Claymoore。临行前,她握着一瓶指甲油来到监督室。因为毒瘾,Lisa的四肢被锁链铐着。她修长的手指无力地平摊着,Susanna一只一只仔细地涂过去。Lisa看着她,流下泪来。她说,我会想念你。Susanna说,不,你会离开这里,你会来看我。曾经,对自己,对这个世界的疑问,是那样的混沌厚重,坠入深渊般的黑暗。她们无知地,借用彼此的灵魂,探索自己的内心,为彼此的成长过渡。她们终于无言。一切,逐渐明朗。画面上,Susanna坐在出租车里。一年前,正是这部车载着她来到这里。她看着窗外,淡淡地微笑着,眼神清晰。又传来她的旁白。我曾经疯狂过吗。也许。也许生活本就如此。疯狂,并没有被打破,而是吞下一个黑暗的秘密。是你,或者我,将它扩大了。比如你曾说过且玩味的一句谎话。比如你曾希望自己永远是个孩子。她们并不完美,但她们是我的朋友。到了70年代,许多人离开了Claymoore,开始了另外的生活。有些我又见到,有些再也没有。然而我没有一天不想念她们。这部电影改编自同名小说,是作者真实的经历。
  本片根据苏珊娜凯森的自传体小说改编而成,由美丽动人的薇诺娜瑞德主演。1967年,17岁的苏珊娜-凯森因精神失控被送到精神病院达一年半之久,这段痛苦的心理历程后来成了凯森1993年的自传体畅销小说《移魂女郎》的素材。无独有偶,薇诺娜-赖德19岁时亦到精神病院接受治疗,她说那时自己深受失眠、焦虑的困扰,几乎到了崩溃的边缘。1993年,蒙索尼公司高层赏识,赖德获准以监制身份制作一部影片,于是《移魂女郎》的改编拍摄迅即提上了议事日程。然而好事多磨,选导演的工作竟花了六年时间,直至詹姆斯-曼戈德的出现。曼戈德的成名作《警察乐园》绝非张扬女性自觉意识的电影,但薇诺娜与曼戈德似乎心有灵犀一拍即合。薇诺娜说,她心目中的这部影片并非正剧而更像喜剧,也许他们正是在这一点上找到了共鸣。
  早在1993年21岁的薇诺娜就读到了苏珊娜的这本小说,并深深地被其吸引。当哥伦比亚公司买下这部书的拍摄权后,薇诺娜主动请缨要求出任女主角,可以说正是由于薇诺娜的参加,才真正促成本片的拍摄。

 薇诺娜自己曾经有过与书中女主角相似的人生经历,她曾一直被失眠所困扰,几近崩溃,并且也去看过心理医生。因此在拍摄本片时,她全身心的投入的了角色当中,生动的演绎了一个失魂少女的心路历程。

  顺便说一下,本片曾经获得第72奥斯卡最佳女配角奖得主:安洁莉娜朱莉 Angelina Jolie .而本人也认为这是她最好的一部作品了.
转自新浪网 果酱和蒲公英的blog
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dicklea + 10 + 110 这女娃眼熟得很

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总觉得文艺性很强的电影很好。

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发表于 2008-6-4 18:11:45 |显示全部楼层
《对她说》
片名:Hable con ella(2002)
导演:

佩德罗·阿莫多瓦Pedro Almodovar
编剧:

佩德罗·阿莫多瓦Pedro Almodovar
主演:

贾维尔·卡马拉Javier Cámara  .....贝尼诺 Benigno Martín

蕾欧诺·瓦特林Leonor Watling  .....艾莉西亚 Alicia

达里奥·葛兰帝内提Darío Grandinetti  .....马可 Marco Zuluaga

影片类型:剧情
片长:112 min
国家/地区:西班牙
发行公司: 20世纪福克斯家庭娱乐公司
上映日期:2002年3月15日 西班牙  


主要情节:
1音乐会的观众席上,年轻的男护士贝尼诺和中年作家马克碰巧坐在一起。两个素昧平生的男人同时被一段动听的音乐所感动。贝尼诺从马克的眼睛里看到了泪花,而他自己此刻也被感动得心潮难平,他知道临座的这个男人与自己一样有着一颗善良的心。短暂的心灵互通之后,贝尼诺没想到日后还会遇到这个善良人,而且是在自己所工作的那个诊所里相遇。

  贝尼诺和马克虽然年龄和身份不同,两人的爱人也互不相识,但他们的处境却是如此的相似。贝尼诺的女友阿里西亚是一位跳芭蕾舞的学生,此刻她正躺在贝尼诺所在的诊所里的病床上。马克的女友莉迪亚是一位职业斗牛士,她因为在工作中受伤也躺在这个诊所里。相同的遭遇令两人因此结识。马克每次经过阿里西亚的病房时,都会看到贝尼诺对阿里西亚在轻声地诉说着什么。

  他们是两个各自不同的人,就算是面对相同的处境,各自心里的感受也彼此不同。贝尼诺的心里感到很幸福,因为他可以离一个自己所爱的人这么近,更重要的是他确信她能听到他的话,也能理解和分享他的爱。但马克却总感觉十分的悲哀和沮丧,因为他无法与自己所爱的人交流,更不知道她的心里在想些什么。贝尼诺告诉马克,对着昏迷的病人说话是一种疗法,即使她根本无法回答、根本不知道你在说话,也要坚持说下去,这样能让病人早日恢复。共同的经历和遭遇,让两个心理想法不同的男人走得更近,马克在贝尼诺的影响下逐渐发生着改变,两人的友谊也在延续……



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DVD封套:










影片截图:











相关评论:

对她说,你爱她,看阿莫多瓦的《对她说》
  
  细细数一下,阿莫多瓦先生的《对她说》已经获得不少奖项。连一向牛B哄哄的奥斯卡也是超级买帐:大胖子阿先生再一次获得奥斯卡奖项。但是人家并不领情:“我从来没有为奥斯卡改变过什么。”哈,高傲的奥斯卡评委先生们的脸这一下比驴还长了吧?
  不过,相信他们不会生气的,他们恨不得把全部奥斯卡的奖项都给他。可惜他是一个西班牙人。
  
  像所有想赚稿费的假影评人一样,我还是先来说说剧情吧。
  音乐会的观众席上,年轻的男护士贝尼诺和中年作家马克碰巧坐在一起。两个素昧平生的男人同时被一段动听的音乐所感动。贝尼诺从马克的眼睛里看到了泪花,而他自己此刻也被感动得心潮难平,他知道临座的这个男人与自己一样有着一颗善良的心。
  贝尼诺和马克虽然年龄和身份不同,两人的爱人也互不相识,但他们的处境却是如此的相似:贝尼诺的女友阿里西亚是一位跳芭蕾舞的学生,此刻她正躺在贝尼诺所在的诊所里的病床上;马克的女友莉迪亚是一位职业斗牛士,她因为在工作中受伤也躺在这个诊所里。相同的遭遇令两人因此结识。马克每次经过阿里西亚的病房时,都会看到贝尼诺对阿里西亚在轻声地诉说着什么。
  他们是两个各自不同的人,就算是面对相同的处境,各自心里的感受也彼此不同。贝尼诺的心里感到很幸福,因为他可以离一个自己所爱的人这么近,更重要的是他确信她能听到他的话,也能理解和分享他的爱。但马克却总感觉十分的悲哀和沮丧,因为他无法与自己所爱的人交流,更不知道她的心里在想些什么。贝尼诺告诉马克,对着昏迷的病人说话是一种疗法,即使她根本无法回答、根本不知道你在说话,也要坚持说下去,这样能让病人早日恢复。共同的经历和遭遇,让两个心理想法不同的男人走得更近,马克在贝尼诺的影响下逐渐发生着改变,两人的友谊也在延续。
  
  单从故事本身来看,没有太多出彩的地方。老套,陈旧,没劲,甚至有点煽情。
  不过,这部片子仍然好看。就像一件并不华美的袍子,穿在一件最合适穿它的人的身上,仍然给人无尽的享受和快意。阿莫多瓦成功的地方就是,用一只旧瓶子,装了最好的酒,闻起来舒服,喝起来令人兴奋。
  我喜欢《对她说》里所有的细节。
  阿莫多瓦先生一遍遍不厌其烦地对细节着力的描述和宣染,让我感动。一个伟大的导演,常常会通过细节来体验人物的内心世界,挖掘人性深处的丑恶与美丽。
  贝尼诺偷偷爱上了阿里西亚,情急之下跑到阿里西亚的家里,紧张中拿上阿里西亚放在桌子上的发卡。
  贝尼诺常常在空闲的时候抽出时间去看电影,回来讲给阿里西亚听。他讲得一定有声有色极了,镜头里闪回着他所讲述的无声电影的黑白画面,生动,好看,美丽,精致。
  贝尼诺一遍遍地为阿里西亚擦着她光洁的身子,从头到脚,不遗余力。
  贝尼诺把病人拉出病房,让她晒太阳,空气新鲜。
  贝尼诺说话时的姿态,平静,舒缓,认真。他把他的植物人女友当成了正常人,他内心里一定坚信,她是和自己在交流的。她是深爱着他的。直到他让阿里西亚在昏迷中怀上了自己的孩子。
  。。。。。。
  贝尼诺对阿里西亚的爱,就藏在这些支零破碎的细节当中。当我们现代人普通对爱情发生怀疑的时候,我不知道,居然还有人会以这样的方式对待一个已经让医生失去信心的病人!不是因为高尚,而是因为爱情。这样的爱情刺激了我麻木的神经。
  
  《对她说》不只是爱情。还有友谊,寂寞。因为这些,它才深刻。
  人人都是孤独的。虽然张楚唱:“孤独的人是可耻的。”
  身为作家的马克。做为职业斗牛士的莉迪亚。天天说话的护理医生贝尼诺。躺在病床上的植物人阿里西亚。
  还有做为芸芸众生的你我。在茫茫人海中忙忙碌碌的你我。
  因为寂寞。所以爱情。所以友谊。所以一颗不安份的心。
  莉迪亚回家时看到蛇时的尖叫,在孤独里她不能安抚自己那颗凄凉的心,只好住到了酒店;看到一场别人教堂里圣洁的婚礼,她重新燃起生活的热情,决定再次结婚。只是还没有等到那一天,她便被一头疯狂的公牛抵伤。成为植物人。
  马克的婚姻亮了红灯以后。他刻意拒绝着爱情。面对不顺心不如意,他变得消沉低迷,开始逃避。
  身为小人物的贝尼诺,虽是人微言轻,对待生活却天生一幅自由快乐的心态。
  他喜欢阿里西亚,他便追她;她成为植物人,他仍然期待她醒来的那一天;他被关进了监狱,为了见阿里西亚,他决定越狱。
  这样的生活态度感动了马克。也使他震惊。使他触动。
  对于生活中的寂寞,不是消极面对,而是积极进取。用爱情和友情拯救自己。
  
  “电影是说不清的”,娄烨说,“说清楚了就不用再看这电影。”写这篇文字的时候,我感到彻头彻尾的痛苦。恨自己的拙,不能把想法表达万分之一。我只好说,你也去看看吧。用心去体会。
from cnmdb 小白一个  
  
  
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赞师太,不亏是老不死级人物...回头有机会的话,把你珍藏的片给老弟们看看...也好让小弟们补充下艺术细胞...

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发表于 2008-6-5 23:47:59 |显示全部楼层
原帖由 狙击手羔羊 于 2008-6-1 18:47 发表
总觉得文艺性很强的电影很好。

我不知道我的文艺概念能不能过关...俺心目中经典的文艺片:海上钢琴师,天堂电影院,西西里的美丽传说(额,好像是托雷的经典三部曲,嘿嘿)+奔腾年代(当时居然不知道原来是spider man 的猪脚)+西部风云(斯的剧集电影吧,看完后感觉很伤感...)
感情片算不?呵呵,Titanic+魂断蓝桥+西雅图不眠夜(当时大叔MS还很年轻的说)+.......(阅历太多,看过无数电影记不起来鸟,嘿嘿,板砖吧)

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发表于 2008-7-2 00:31:46 |显示全部楼层
《处女泉》
片名:Jungfrukällan(1960)
更多外文片名:The Virgin Spring
导演:

英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman
主演:

马克斯·冯·西多 Max von Sydow

Birgitta Valberg

冈内尔·林德布洛姆 Gunnel Lindblom ...

国家/地区: 瑞典

对白语言:德语/瑞典语

发行公司: Janus Films ...

上映日期:1960年2月8日 瑞典  ..

剧情梗概:
影片取材于十四世纪的一个民间传说:瓦格的农场主托列有个独生女名叫卡琳。一天,托列要妻子麦列塔叫醒女儿卡琳去教堂参加晨祷。英格丽是托列夫妇的养女。她尚未结婚已怀孕。麦列塔的责备在英格丽心中种下了仇恨的种子。在卡琳请求下,列托同意让英格丽和卡琳一起去教堂。路上英格丽按奈不住嫉妒卡琳的心情借故不再陪她走下去了。卡琳突然遇到三位牧羊人,其中两个是逍遥法外的歹徒,一个还是为成年的男孩。卡琳被两个歹徒强奸杀死,男孩和一直跟着他们的英格丽目睹了一切。傍晚。牧羊人到达托列的农场,托列同意让他们留下过夜。男孩的哭声惊动了楼上的麦列塔。她下楼安慰男孩。瘦牧羊人拿出卡琳的裙子向麦列塔兜售。她认出了裙子,但不动声色地稳住牧羊人,麦列塔告诉了列托,列托又从英格丽处得知卡琳被害的消息,于是先后杀死三个牧羊人,为女儿抱了仇。列托夫妇在森林中找到卡琳的尸体。列托祈求上帝宽恕,发誓要亲手砌一座教堂赎罪。列托夫妇抱起卡琳,在她身下涌出一股清泉。

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相关评论:
谁是她的神?——《处女泉》
作者:夜辜子 来源:电影评论库
观看影片的过程中,无论情节跌宕多么带动神经,我们都没能忽略这样一个贯穿始终的细节——英格利和卡琳十分注重女性的贞洁,特利威严的一句“只有处女才有资格奉献烛光”点燃了整个故事的导火线并一直推动着情节的发展。来自卡琳的一切(包括完整的家庭、富足的物质生活和父母的宠爱与关怀)无疑都能引起英格利的嫉妒,但最使其觊觎的还是卡琳的处女身。抗争的力量到底来自于境遇给人的经验,这种精神的力量毕竟无法凭空产生,在卡琳遇难时她曾经尝试拿起救命的石头,可惜最终却被现实的不公磨平了这个善良的棱角。意象虚幻重叠却始终充斥着伦理冲突,英格利记恨于“被抛弃”的过去,凌驾于人性达观之上的几句滑稽的噱头在伯格曼的手中从不被赋予任何说服的力量,最后她对卡琳的见死不救没有给观众留下任何悬念。而最后卡琳无辜地被毁灭,正成全了“人性的黑暗面总是会在某个角落疯狂滋长”,宗教的存在在这里到底有没有意义,那则是见仁见智的事了。不过影片的命名却跟观众开了个小小的玩笑。片末把镜头定格在卡琳尸体背后流出的泉水,那长流状似乎要把根植在人性里的所有肮脏都澄澈地折射。而关于灵与肉的的主题配乐就在这时严肃地响起,一个信仰的符号于是被亲人的泪水哭成了怀念,并被后人顶礼膜拜成了女性的圣洁之美。这个画面无疑能使观众假想地认为这就是影片的主旨所在。也许说得不明不白就是艺术片的能事,留得空白越多其让人遐想的空间自然也宽广。

  关于这个小村庄以后流传的各种传说,也许根本唯美的只有一个——欺骗是不被原谅的,而救赎的力量是可以被拯救的。到底有没有谁是我们的神?无论怎样,它还是给了善良的人们希望。伯格曼从不让观众失望,即使在媒体与技术表达已进化得近乎无可挑剔的今天,他仍然是一个神话,任何解构都缺乏最原始的力量,也不会被包容。

《处女泉》:对抗童年的梦魇
wlhui 发布于:2008-05-10 22:59
这世界上有些人非得有个主子,否则他们无所适从。有个现成的神给他们更加省事,这能让他们不再那么惶惑不安,否则,他们要去寻找领袖。他们在领袖脚下的洪流里摇旗呐喊,觉得不再孤独,虽不明所以,但他们孱弱的灵魂忽然有了勇气,于是不再彷徨。
  很多人都在寻找着这一种人,那种人强大,给他们拿主意,于是他们不用自己去思考,他们可以过着顺从但是安稳的日子。所以,别跟他们谈什么民主,他们从不需要。如果他们也夹杂其中,不过因为那是个时髦的词汇,他们加入洪流里,才会觉得不孤独。
  他们信神,因为别人信。他们从不去思考这一切的意义。
  有些灵魂却足够强大,他们不那么驯服,他们遵从心灵的思索,那沉重的思索,在最后令他们皈依神,或是背叛神,这都不打紧,要紧的是,他们对自己的灵魂负责任,他们探索。
  盲从,是安全的,可以心安理得于掌握了真理。而那些敢于思考的人,会被人加诸怀疑的目光。
  伯格曼无疑就是怀疑的那个,也因此被怀疑。《处女泉》里从头到尾对上帝的质疑与嘲弄,他是魔鬼吗?不,他是个对良心负责的人。为此他值得尊敬。他是个挑战上帝的人,不是那个顺从的小民。
  你知道清教徒的家庭毁了他的童年,和作为牧师的父亲的冲突,令他们隔绝很多年。而他自己,也不能很好地对待自己的孩子。
  张爱玲说过的“漫长的像永生的童年”,的确,那是生命的起初阶段,顶重要的阶段,之后,选择做天使还是魔鬼。被压抑的童年,逆反着父亲的上帝,被残忍地约束的信仰,有一天弃它而去是多么的痛快——
  《处女泉》里的上帝,是被讥讽的对象。
  一开始笼罩着基督教色彩的这一家人,从两夫妇到老女仆都是虔敬的教徒,饭前例行的祈祷,睡前例行的祈祷,老女仆说,住得离教堂近多好,可以动不动就去忏悔。
  以为他们是好人吗?错。老女仆羞辱养女英格丽,全无怜悯。两夫妇知道女儿被牧羊人杀死后,父亲杀了两个成年人,连小孩子也没有放过,要知道小孩子自从看到女孩被杀就一直神经质,处于精神的迷狂与忏悔中,可是呢,这样一个手无寸铁的孩子,就因为跟那两人是一起的,也要被杀。这个父亲在此时是个地道的杀人犯。
  这样的人,就是一直严格遵照程序,忏悔、感谢主的人。
  主啊,你会为这样的人蒙羞吗?
  他们从不懂得宽恕,睚眦必报,他们离魔鬼不过寸把路,常常越界到另一边。
  可是他们还是觉得振振有词,忏悔之后,要用双手为你建起教堂,以为这样罪孽就抹杀了吗?
  如果一个人非得自欺欺人,旁人有啥办法。
  两夫妇的女儿,凯林,天真也虚荣,浮夸也甜美,有着很多凡人的缺点,但无疑这是一个可爱的生命,那单纯与美丽虚幻如肥皂泡,当然你知道,这样的肥皂泡一点就破。她先失去处子之身,之后被杀。虚荣的泡沫,易被捅破,就是这样。
  至于在她身后的土地上涌出的一汪清泉,被命名为处女泉,有着说不出来的味道。如果说是处女,最多是精神上的处女。而她的精神,有太多凡人的缺点。神迹就这样发生了,带着诸多神所不赞成的缺憾,神惩罚她,之后给她立个牌子,让她在神话的流传中成为永恒——神多少有点心不甘情不愿吧——都是假的。
  伯格曼是怎样在嘲弄着那位伟大的神,昭然若揭。
  但伯格曼并不是魔鬼。他只是想更加诚实面对自己的良心。把华美袍子下的千疮百孔,揭开给我们看。而魔鬼呢,魔鬼常常带着伪装,甚至像个好人。
  14世纪的那个故事,给了少女一个永恒,的确,作为一个神话故事的主角,她永恒了,那是上帝能给一个凡人最好的礼物,人都想永恒,怕自己消逝于无边的世代里,在无涯的时间的荒野里如流星划过不留半点踪迹。
  而伯格曼的故事,却是一个新的视角,还是那个故事,还是神话,却充满了嘲讽。
  这是一种时代的变迁。人们不可能再像5个世纪之前,只想匍匐于神力的脚下,做羔羊,他们用自己的脑子去思考,于是就出现了这样的故事,旧的,也是新的,说是颠覆也不为过。
  而电影里那一切虔敬的色调,又是多么的虚伪,那循规蹈矩的生活,像是一幕演给人看的活剧。
  在几个世纪之后,再去看那一切,无趣,死板,生命的鲜活,在那个被惩罚而死的少女身上,那里有一点人味儿。
  可是那个时代那种东西当然无法留存。少女的未被污染的纯洁、哪怕有点孩子气的虚荣,也值得我们欣赏,那是生命,唯一的活生生的,友爱,信赖,从不仇恨,她的心灵未经半点污染。
  生命的泉水汩汩而出,想必是从这样的身体里。伯格曼刻板的父亲,是不会喜欢这样的女孩子的吧。他严守规则,甚至为规则所缚,还要用这些去束缚一个孩子,一个鲜活的生命,那种撞击是多么的痛苦。特别是,当两个个体都是强有力的。然后,伯格曼用一生在摆脱着那种梦魇。
  如何与父亲和解。
  人不会一生中两次踏进同一条河流。不知在时间的河流里,我们已经走到了不同的哪两岸,何必和解呢。早就是全然不同的另一个。而那些伤害早沁入骨髓。无从寻找。
  抬头望向苍天。不管我们做着怎样的解读,我们从来没有机会遁逃。一个凡人说着他的梦魇,通过述说,他成为了大师,但他永远不是上帝,他也不是魔鬼。那些,都是我们凡人的揣度罢了。
  所以我们不该通过这个故事去对上帝说三道四。那是我们不了解的事。
  只看到一个可怜的孩子,在极力对抗着童年的梦魇,以此确立自我的存在。想表现得强大,想表现得满不在乎,他诉说了他以为的美。就是那个少女。那个上帝的祭品。

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没抢到沙发,板凳,地板的我孤独的悬挂在天花板上摇摇欲坠,望着自己将要被水的帖子欲哭无泪。遥想苍茫岁月泱泱河工活力四射的楼上各位,我们非凡的相遇又擦身而过见证了几度轮回。

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发表于 2008-7-3 22:52:03 |显示全部楼层
lz好勤劳啊
没抢到沙发,板凳,地板的我孤独的悬挂在天花板上摇摇欲坠,望着自己将要被水的帖子欲哭无泪。遥想苍茫岁月泱泱河工活力四射的楼上各位,我们非凡的相遇又擦身而过见证了几度轮回。

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发表于 2008-7-3 23:37:24 |显示全部楼层
关我X事,我是来顶勤劳的LZ的~!!
爱 与正义的使者
美 和善良的化身
为了人类和平
为了宇宙统一
消灭邪恶与黑暗
撒下希望和光明
捍卫着一切美好的存在
我们是————
宇  宙  统  一  作  战  部 ~(合体POSE)

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发表于 2008-7-4 01:25:46 |显示全部楼层
褒曼那个嫩啊~

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发表于 2008-7-6 21:44:27 |显示全部楼层
今天晚上刚看完黄金罗盘,晕了,剧情真复杂啊,俺愣没看懂。
每个人心中都有一匹草泥马。

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发表于 2008-7-6 21:47:42 |显示全部楼层
看完原著再看电影很多情节都被砍了……

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发表于 2008-12-3 22:17:32 |显示全部楼层
《式日》
片名:Shiki-Jitsu(2000)
更多外文片名:Ritual

导演:

    * 庵野秀明   Hideaki Anno   

编剧:

    * 庵野秀明   Hideaki Anno   ....screenplay
    * 藤谷文子   Ayako Fujitani   ....novel

主演:

    * 岩井俊二   Shunji Iwai   ....Director
    * 藤谷文子   Ayako Fujitani   
    * 村上淳   Jun Murakami   

国家/地区: 日本

对白语言:日语

上映日期:2000年12月7日 日本

剧情梗概:
这个故事,就是围绕着一个永远都无法迎接属于自己的“式日”,也就是任何人都有的属于自己的“式日”——诞生日而展开的。
  “爸爸妈妈都病了,所有人都病了,而我病得最厉害”。拒绝明天,一直进行着所谓“仪式”的奇怪举动的“她”(藤谷文子)这样说。
  尽管作为一个电影导演获得了成功,但是失去了创作的动力和灵感的“他”(岩井俊二)在自己家乡的铁路上偶遇到了横卧着的“她”,“她”在废墟的大楼里,铁路线上,屋顶上,地下室中构建着自己的居住地,进行着奇妙的仪式。
  “明天就是我的生日了。”“她”一直反复说着同样的一句话,但是一直到不了那一天 。
  “他”对这个女孩子产生了兴趣,于是便决定拿着手提式摄像机,把“她”作为摄像的对象,在一旁注视着她。
  对于她来说,真实可能就是能够伤害自己的敌人吧。
  生日,是祝福自己在人间存在的日子,这个拒绝迎接自己生日的女孩的过去到底是怎么样的呢?
  通过和女孩的细微的接触,他一点点地看到了潜藏在女孩心中的黑暗,亲人的死去,对抛弃她的母亲的爱憎,对一直被用来作为和自己的比较的姐姐的复仇心理。
  正是为了从痛苦的现实中逃脱出来,她被笼罩在“回到现实,回到今天”的疯狂之中。
  为了从一个摄影的对象,逐渐成为对于“他”来说不可取代的存在的那个女孩,他让女孩和母亲见面,这可能又是苦于从虚幻世界逃脱的“他”的再生行为吧。
  “她”能否迎来自己的生日呢,在那个时候,“他”会不会还是拿着摄像机在一旁守候呢?

海报:





DVD封套:


影片截图:




相关评论:
文/焰火之夜

铁轨,一直地一直地延伸,似乎要从电影胶片中奔走出来,然后,穿透我的身体。是的,那是可以穿透人的命运与一生的锐利与冰凉。我看见一个身穿红裙,脚踏红色皮鞋的女子,在两道枕木之间躺卧,翻动一本书,栖息着一群哀伤的精灵,它们,在她的眼里翩翩起舞。无论阴晴,她一直带着一把红至极致的伞子。那么苍凉的郊野,那么苍白的脸。痛苦,在列车呼啸而过的瞬间,侧身而过。这个情景,让我想起了在山海关外,怀抱一本《圣经》,枕卧在冷木上守望着天,失去了眼睛,也失去了嘴唇,被列车带走一个隔夜的梦的海子。作为旁观者,我们只能够远远地观望,可以触及的,是一种难言的隐忍和情不自禁的低吟。

一部来自日本导演庵野秀明的手笔,以纯粹的画面不动声色地烘托忧伤的电影《式日》。之前,我知道的,在日本,做演员与拍电影同样出色的,只有北野武。而当我从这部片子的演员栏里发现了“岩井俊二”这个名字的时候,也就有了一丁点的惊诧。

岩井俊二的电影,以唯美光影颠倒众生。而在这部由庵野秀明执导的片子里,他做回了自己,饰演一个手执摄录机,在行走中,寻获光影的摄影师。

在空旷的旷野,他一直向那个躺卧在铁轨上看书的女子走近。他惊讶于这样的情景。死亡,随时会在这个女子的身上投下阴影。然后,被惊动的女子站起身来,与他无声对恃。她的脸上,涂满了妖娆的油彩。像一个不吃人间烟火的童话,突然有一天,在俗世的烟尘中,粉墨登场。

从一开始,那无尽延伸的铁轨就奠定了这片子的悲剧性。荒野。铁轨。身份不明、行为怪异的女子。故事的情节,从一个有31天的月份的第一天开始,倒数着发展起来。男摄影师用他的镜头,追随着这个女子,逐渐陷入了梦魇般的现实中去……

时间,像被火车磨得光滑无比的铁轨,一天一天,一节节地过去,互相缠绕,互相倒影。

第一天,她告诉他,明天是她的生日。他信以为真,于是,第二天,他买好了橙色的雏菊与礼物,以为可以和她一起过一个愉悦的生日,可是,她告诉他,明天,才是她的生日。

她的生日,原来永远属于明天。为了留住两个人的时光,她一直在欺骗自己与欺骗他,最后,他终于明白,这个女子的生日,存在于他不可预知的某天,遥远得无法企及。可是,他依然愿意相信,她的生日,就在明天。

他一步一步进入了她的生活。他的出现,让她的眼睛变得明亮。她生活在一幢七层高的建筑。每一层,都被她定义为“密室”,每一层,都承载着空洞与沉寂,似乎一夜醒来,会发现它已成为废墟。神秘的光影,从这个段落开始,隐隐约约地投射进来。依然是红色。红色的天花,红色的电话,红色的墙壁,红色的走道,甚至,雨天,也是红色的。她用无数把红色的伞,遮挡着漫天的雨。在她的世界里,阳光意味着烦恼,雨天,才可以让她释放心里的恐惧与孤寂。雨,是冰凉的细絮,相继入梦。

她对他描述她的身世。父亲母亲姐姐相继去世,给她留下死亡的恐惧。压抑的童年。与姐姐爱上同一个男人的不祥的爱情。无处停泊的内心。她对每个走近她的陌生人感到恐慌,只有他,轻易地被她接纳,希望他能够一直伴着她,走过阴天,走过晴天,然后,给她过一个真正的生日。

也许,刚开始的时候,他以为,他可以把她从无边际的虚空世界中救赎出来。她以为,她已经找到了可以在暗夜里温暖她的依靠。他好奇着,试探着,积极地为她做着一切。希望突然有一天,她能够奇迹般恢复明媚的状态。她微笑着,打开了一扇又一扇的门,迎接他。可是,他始终与她隔着一扇门,对望。

因为惧怕那一场又一场阴霾寒冷的梦,她拒绝了睡眠。每天早上六点,准时用倒数的方式,把他从夜里唤醒。然后,开始新的一天。她拉着他的手,走到七层楼的顶层,赤着脚,跨越栏杆,在蓝天白云之下,遥望这个空洞的城市,然后静谧着告诉自己,依然活得好好的。像一场祈祷,却更像一场无声的祭礼。他站在一边,为她守侯,直到让自己以为,他已经爱上了她。

她极度敏感脆弱忧郁。每天,都害怕时间与空间会夺走一切。神经极度衰弱的她,终于在一个雨天,不敌内心喧哗着的魔障,再次崩溃。她拼命奔跑,逃避一些存在于脑里,折磨灵魂的声响。

每天,她反反复复地问他,你记得明天是什么日子吗?

他不厌其烦地回答,你的生日。

他被她这样一天天地缠绕,终于开始对这样的生活感到了厌倦,等待着时机,然后决绝地离开。

曾经纯净无比的画面,到电影的中段变得混乱而繁复。不和谐的超强音取替了流水般划过的钢琴声。她疯狂地叫嚣,在雷电交加的晚上,为自己画上诡谲的妆容。令人毛骨忪然的画面层出不穷,混乱,断裂,让视觉与听觉接受史无前例、无拟伦比的冲击。

阴暗的雨不停下着。我仿佛看海子在一个空寂的房间里走来走去,朗诵他的诗句:我请求熄灭/生铁的光、爱人的光和阳光/我请求下雨/我请求,在夜里死去。

我一直以为,到影片的最后,会是他因为深深的厌倦而残忍地离开了她,因为,他已经在腻烦中不断退缩了。她将继续回到她暗无天日的梦里,以时光打发时光。没想到,这个几乎让人在疼痛中忘记呼吸的一个故事,到最后,竟然温暖起来。

他接了一个在午夜中凶猛地响起来的电话。这个电话,把她的妈妈带到了镜头的前面,母亲温和地坐在左边,女儿抽搐着坐在右边,他不偏不倚地坐在中间。她乞求着她的原谅,对造成她那个阴暗的童年表示悔恨。于是,真相大白,一切明朗起来。她的妈妈没死,她的姐姐也没死,甚至她痛恨异常的父亲,也依然存在于她不可知的某处。她只是在她的想象中,完成了杀戳的过程,她一直生活在自己的幻觉中,无法自拨。现在,她可以在他的怀里安然入睡了,他柔软而温暖的声音为她驱除了魔障,她终于在自己编织的苦难中破茧而出。

我猜测,这部戏的原著应该是带着自传性质的,相必,那些把故事铺陈开来的文字也是疼痛万分的。以作者的身份,藤谷文子参演了这部片子,作为女主角,她的演出异常精彩,我认为,她富于层次感的演出,神经质的表现,甚至超越了《黑暗中的舞者》的比约克。128分钟的戏,一直是她与岩井俊二的对手戏,甚至可以看成是她的独角戏。岩井俊二在戏中做的只是自己,平静的表情维系始终,只是一种衬托,不愠不火。而她微笑、痛哭、歌唱,疯狂、沉静,激动、低回,无不入戏至深处。人戏不分。
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你爱我么,这个有病的女子——有关电影《式日》及其他   文 / 妖妖


  这是一部关于救赎的电影。
  
  “爸爸妈妈都病了,所有人都病了,而我病得最厉害。”
  
  女孩儿认定自己病了,活在自我封闭的世界里,穿古怪而鲜艳的衣服,化着诡异的浓妆,穿一双红色的皮鞋,拿着一把红得像血的雨伞,卧在火车铁轨上阅读或是自我举行奇怪的仪式。她坚持地说,爸爸,妈妈,姐姐,全都死了。
  女孩儿总在问一个问题,“你知道明天是什么日子么?......明天是我的生日。”
  岩井俊二是一个失去了灵感的导演,他遇上她纯属偶然,她在他的状态如一潭死水时闯入他的生活。他对她的话信以为真,果然在第二天送她礼物,对她说お誕生日おめでとう,她却说,“不,明天是我的生日”。
  原来她是永远将希望留给明天却又拒绝着到来的明天的病重的孩子。
  
  “我喜欢雨天,因为雨天,世界上所有快乐的人最终都要双眼沮丧地行走。”
  
  当看到别人不快乐的时候,这个从来也不快乐的生病的女子会稍稍地不那么不快乐。
  她自言自语,脑袋里有古怪的大段大段的话,她说给岩井俊二听,岩井俊二不明白,但是笑,说她有颗おもしろい的脑袋;她每天爬上屋顶的边缘处,确定自己能够将这一天活完;她爬进浴缸里蜷缩着,总不睡觉,因为惧怕睡眠;她蜗居的地方有令人毛骨悚然的摆设,挂在天花板的艳红的一排风铃,随风发出凄厉的惨叫。
  岩井俊二开始用DV记录她的生活,也因此而与她形影不离。
  或者一开始,他只是把她当作了一个可以令自己重拾灵感的新题材,反正他正处于休整的状态,他告诉他,他很累,想要休息。或者一开始,他并不在意陪着这个病了的女子,虚耗每一个到来了却又被人为地否定了的明天。
  而女孩儿却渐把他当作救赎的使者,因为从没有人对她说这样多的话,没有人聆听她,没有人在她反反复复地问“你知道明天是什么日子”时,好耐性地一遍又一遍地答,“嗯,明天是你的生日。”
  她说,“明天是我的生日,我不想一个人过。”
  她说,“我们在一起好吗?”
  她说,“不要离开我。”
  “喜欢铁轨,因为两条铁轨从不会相交。”
  她有了一些好转。终于有一天,她在早上的七点钟,从睡眠中醒来,她笑了,说自己有一个大秘密,她不再惧怕睡眠,因为他在她身边。
  她褪去了浓妆,没有穿红色的皮鞋,也没有拿血色的雨伞,长头发自然地披在肩上,随着她的行走在风中飘散开。她在他的镜头前笑得很灿烂,她甚至夺下他的摄影机,也要拍摄他,并且撒娇地要他背她,在他的背上,用DV拍下两个人的录影。
  然而他在她撒娇的那一刹忽然地厌倦,他终究不是天使,这样的病着的女子或者能非常地入戏,但他意识到她把自己当作了救赎者的时候,他也感觉到这个负担似乎太沉重了。他想,不能再这样游手好闲下去了。他甚至预谋了决绝的离开,因为他想,“反正不管怎样,最后我们总是会分开的,不可能这样下去。”
  然而敏感如她怎么可能不察觉,她的歇斯底里暴发得如此轻易,她在他带着一脸的倦容说“我要去商店”后,抱着头问,“他讨厌我了吗他我讨厌我了吗他讨厌我了吗?”
  那一次是他将离去的念头付诸行动。然而他最终还是回来了,他躲在楼梯处,听见她的狂躁与不安,她第一次拨了电话,他看着手机的屏幕,犹豫着终于接了,她听见楼梯处的他的声音,跳下来扑入他怀中,再一次地说请不要离开。
  但她又恢复了不快乐,因为被抛弃与冷漠才是她自成长起便面对的世界的本质。
  
  式日——一个人的仪式
  
  她在他睡时读到了他的稿子,她了解了他最初的接近只是因为他如一潭死水的状态需要一些不那么一样的东西,她也许只是他工作或是突发其想的决定的一部分。
  她的脸在镜头前缓缓地回转时,竟又是一脸的浓妆(我忽然想到艺人makyo在讲自己的护肤心得时,说自己护肤的方法就是每天都化大浓妆,因为环境污染实在太厉害了),像喻意在无力抵抗这个肮脏的世界时,唯一的办法,就是将自己的脸,藏在更肮脏的面具背后。
  她不见了,她继续作她的白日梦,黑暗的混乱的白日梦。
  而他,有一天接到了一个电话,这个来自在她童年时抛弃了她的母亲的电话,成为故事的转折。
  他在铁轨上找到了举行着怪异仪式的她,劝她回到现实里,她叫他滚开,他追在她身后,她大声喊叫问他为什么不滚开,他在距她一段距离时站住了,终于缓缓地说,“因为,我想和你待在一起。”
  她说,“你说谎。”
  他走上前一步说,“真的,是喜欢你。”
  她说,“你再说谎,就像所有其他的人一样。”
  他走上前一步说,“是喜欢你。”
  她说,“你说谎。”
  他走上前一步说,“好きです。”
  再前一步,女孩儿的头终于及他胸膛,“好きだ。”
  女孩儿哭着问,“为什么你对我那么好?”
  岩井俊二说,“因为,我想……”
  他的话没有说完,猜不出他说他想的是什么,因为他想救赎她,还是救赎自己,已疲累的灵魂?
  
  有关爱的救赎,我从不相信
  
  我不太在意深究这个女子的病源自何处,童年时的遭弃,或是对永远比自己优秀的姐姐的恐惧及恨意。令我留下深刻印象的是,电影里救赎的主题,与女子的病。
  在现实中,我并不以为对这个女子的白日梦的描述是一种只富小剧场色彩的极端夸张表现,至少于我个人,杀戮、自我毁灭与自我伤害从不是什么鲜有的念头,恐惧、幻觉、幻听,抗拒睡眠,我相信困扰过更多的人。电影里这个从未自救过的女子最终因爱而获救赎,而事实上,大多数无法自救的女子的结局都带有某种灭亡的暗指,因为绝大部分的世人,都时常地疲惫与厌倦。
  电影或者必须要有一个圆满的交代,但在这部精神分析意味如此浓重的电影中,完满的结局却削弱了它本来的力度。
  救赎者的角色,很少人能扮演得从一而终。
  我曾经被许多人劝告,“你要学会控制你的情绪”。
  读高中时,在一次自残后,我由父母带着接受心理医师的辅导,他问,“为什么要伤害自己,不怕痛么?”
  我说,“因为没有办法发泄,一定要伤害才能发泄,但我又不能伤害别人。”
  大了以后,情绪失控的情况少了许多,但我认为这并不是控制情绪的能力提高的缘故,而是对周遭的环境的适应,或者是一个词:numb。
  恋爱之后,听到越来越多的,“你让我觉得很累”,“你的情绪让我很辛苦”诸如此类的话,都只是一笑地听了便算了。
  喜欢这部电影,喜欢这个病了却从不自救的女子,因为我自身的决心不自救的缘故。
  但我从不相信,有关爱的救赎。

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没抢到沙发,板凳,地板的我孤独的悬挂在天花板上摇摇欲坠,望着自己将要被水的帖子欲哭无泪。遥想苍茫岁月泱泱河工活力四射的楼上各位,我们非凡的相遇又擦身而过见证了几度轮回。

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解甲归田 老不死勋章

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发表于 2008-12-7 15:02:14 |显示全部楼层
我是看到了制作人名单才买这个片子的
正确地浪费剩下的时间。。。

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解甲归田 论坛摄影王 老不死勋章

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发表于 2008-12-7 19:56:12 |显示全部楼层
式日式日 我是看了严井俊二才去看的
有人说北野武是自恋的 不断出演自己的影片 但是导演里做演员最好的应该是北野武 演员里做导演做最好的也应该是北野武
要多傻有多傻。

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七世轮回

记住,真的不是谁都能像AL那样衬 ...

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本期优秀斑竹 老不死勋章 抢楼先锋2 解甲归田

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发表于 2008-12-16 16:08:44 |显示全部楼层
当时的楼主还仍在俗间。。。不过俨然已有分裂倾向。。

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为娘这厢有礼了

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发表于 2013-4-10 14:25:20 |显示全部楼层
本帖最后由 上官紫苑 于 2013-4-10 14:26 编辑

《被嫌弃的松子的一生》
中文名:        令人讨厌的松子的一生
外文名:        Memories of Matsuko
其它译名:松子的悲惨人生;花样奇缘
出品时间:2006
出品公司:Amuse Soft Entertainment Inc
导演:        中岛哲也
编剧:        中岛哲也;山田宗树
类型:        喜剧,爱情,音乐,剧情
主演:        中谷美纪,瑛太,伊势谷友介
片长:        130分钟
上映时间:2006-05-27
分级:        Japan:PG-12;Hong Kong:IIB
对白语言:日语
色彩:        彩色
imdb编码:tt0768120
地域:        亚洲


主要情节:
电影初始,是一个青涩少年过着颓废甚至有些堕落的生活,直至一天,他被父亲叫去给一位所谓有着“卑琐的一生”的姑姑整理遗物,一个叫作松子的女人的一生逐渐浮现在观众眼前。
昭和22年,川尻松子(中谷美纪饰)出生在福冈县大野岛,因为妹妹常年卧病在床,父亲几乎把全部的爱都倾注在那个孱弱温婉的小女孩身上,松子不解,也只能默默期许父亲也能像待妹妹那样待她。幼时偶然的一次机会,松子学会了如何逗父亲笑,那就是一个搞怪又搞笑的鬼脸,屡试不爽。自那以后松子在遇到可怕或者难堪的事情之时,都会条件反射一般做这个鬼脸。大学毕业后她成为一名音乐教师,阴晴不定难以捉摸的调皮学生,好色昏庸的校长,使得她工作异常艰难。学生龙洋一偷窃之后,单纯糊涂的她处理不明,被反诬为小偷,被学校辞退。又和父亲发生争执,一怒之下离家出走,开始了坎坷多舛的一生。先是与怀才不遇的作家男友同居,受尽欺凌虐待,弟弟的不理解,使她无奈之下与家庭更加疏离。之后男友自杀,她成了前男友的朋友同时也是竞争对手的情妇。她以为幸福降临,可事后知晓当前的男友不仅没有许她婚姻家庭的意愿,而只是利用自己证明他的成功。绝望的松子开始自暴自弃当上浴室女郎,纸醉金迷倚门卖笑,虽然过着挥金如土的生活,但内心空虚阴冷,并不快乐。后来随着时代的变迁,浴室倒闭了,松子开始和花花公子小野寺同居并一起做生意。半年后发现小野寺不光背叛她,还欲独吞两人财产,二人产生分歧,扭打之中她将小野寺杀死,逃亡东京。原本打算自杀的松子偶然认识了当地一名憨厚的理发师,并与其同居。但警察的穷追不舍让松子不得不离开爱人入狱服刑。八年的铁窗生涯,松子靠着回忆坚强度日,考取了理发师从业资格,一心憧憬着出狱后与爱人长相厮守的生活。可出狱后,松子看到爱人已有家室,只轻轻说了一句:我回来了,便默默离开。后在另一个理发店从事理发行业,偶遇狱友,并与当年改变自己人生轨迹的学生龙洋一(伊势谷友介饰)重逢,虽然此时的龙洋一已经加入黑道沦为赌徒,但再也不想一个人孤单生活的松子仍与他相爱了,即使挨打即使每天提心吊胆地过日子,仍对他不离不弃。龙洋一偷了帮会的钱去赌博,遭受追杀毁了容,松子在接到消息赶往其藏身处与其会和时也摔伤了腿,落下残疾。没有勇气与松子殉情的龙洋一最终锒铛入狱,想到自己未能给松子幸福,甚至只会给她带来痛苦和灾难,刑满释放后的龙洋一没有解释地毅然离她而去,而不知情的松子彻底对爱情失望,不再对任何人敞开心扉。得知妹妹离世,她悔恨交加,弟弟残忍的话语使得她明白自己再无归家的可能,她尘封过往独自远走,孑然一身地租住在一间小小的屋子中。因为再没有人生目标,她每天暴饮暴食以填补自己的空虚,饭饱之后就到附近一条和家乡那条河流很像的河边呆坐,若有所思,不与邻居交流,没有朋友,逐渐变成一个冷漠肥胖而且精神不正常的“臭老太婆”。几经辗转,最后再度遇见当年的狱友,就在她重新燃起生活的希望之时,却因教导夜不归宿的小混混而被其乱棍打死。平成13年,在枯竭的河川旁,人们发现了松子冰凉的尸体。那年,她53岁。
故事收尾。纵观松子可悲可叹的一生,她一直渴望被爱,却从来没有得到,即使得到却很短暂。她有她的坚持和执着,也有她的倔强和痴傻。就像影片中所说,她所给予的是“上帝之爱”,她要的回报并不算奢侈,只是“不再一个人生活”,但是终其一生,她却是孤单寂寞的。她的一生并不卑琐,至少她成了龙洋一心里永恒的牵挂。这个素未谋面的姑姑,也给了侄子莫大的力量和勇气。松子不是被嫌弃,而是爱的太用力。(来源:百度)

海报:







相关影评:
爱过,这也就足够了。
     
        中岛哲也是拍MTV出生的导演。其第一部电影《下妻物语》中的画面已经有了后期华丽风格的雏形。《下妻》讲述了一个热爱洛可可风格的时尚女生的生命故事。镜头华丽,色彩大胆。中岛紧跟时尚,他知道时代的变化中产生的各种价值观,他会为妻子买最新的LV、DIOR的最新款,他关注年轻人的生活,了解年轻人的思维方式。在《被嫌弃的松子的一生》中这种美丽的画面语言已经从华丽的巴洛克风格扩张到繁复的洛可可风格。夸张的喜剧感,背景的亮丽,音乐剧式的表现形式,对于花朵的灿烂渲染,以及镜头色彩的明朗,都好像在讲述一个充满魅力的故事。

  镜头中的人物景物都有染上了一层明朗的色调,歌声舞蹈肢体动作,草坪鲜花,音乐的率动,好像生命的赞歌。

  逃避
  无论在《下妻物语》还是《被嫌弃的松子的一生》,主人公都像是拥有明确的生活目的,却总是在失去信仰。《下妻》中的桃子认为自己一生的目标就是生活在洛莉塔的华丽梦幻里,而生活的现实却是自己的父亲做着假冒名牌产品的生意,生活并不是一个华丽的梦幻。直到她遇到草莓,一个同样生活在生活的残酷里,原本乖巧懂事的孩子却埋身在机车的急速中,她们互相帮助找到了生活的信念,桃子懂得了友情,懂得了付出,懂得了自己的价值。

  《被嫌弃的松子》从小到大的梦想就是父亲可以多注意自己一点,父亲能将施与生病的妹妹的关爱分与她一点,她最爱的是家,最后却只好逃离家,住在一个和家乡有一条相似的河流的地方,每天流泪地想念。

  一个是关于年轻人价值观的故事,一个是关于一个普通人卑微的一生的故事。

  我们总在逃避生活的责任,生命的意义。既渴望生命的灿烂又惧怕成功之后的失落。既渴望平凡而幸福地生活,又害怕没有意义的过活。我们生活在自己的世界里,不关心他人,不关心外界,喜欢喜欢的东西,享受自己的生命,演自己的一出偶像剧。《下妻》中的桃子是当今新生代的普遍心理的代表,逃避社会责任,以自我为中心,单纯,没有计划。但在生命的旅程中她们的价值观也有变化,亲情友情爱情生活的意义变得更为丰富。我们生活在一个不同的时代,这个时代的价值观本身也在变化,我们享受到的教育和生活环境使得我们的生存或许充满积极向上的动力,或许这种紧致的节奏让我们选择逃避。

  《被嫌弃的松子》逃避的是亲情。因为她一生都在追求亲情。追求家庭的肯定。为了博得父亲的一笑,学着小丑的表情。以为自己可以在父亲的生命中扮演一个角色,但父亲总是把溺爱给与体弱多病的妹妹,所以妹妹一点也不可怜,因为她不会孤单,而松子将会永远孤单。

  逃避家庭不是因为不爱,是因为太爱,太渴望得到,太害怕失去。年老的松子呆在一个有着和家乡相似的河流的地方度过余生,时常望着静静的河水流下眼泪,她终究没有得到爱,终究孤单。

  父亲
  《被嫌弃的松子》里面松子是个努力生活,却总是找不到生活的方向的女人,她那么努力的追寻亲情爱情,那么努力地守望亲情,那么努力地守护爱情,生活却将她抛弃。松子只能拥有一个卑微的人生。可是中岛哲也用那么绚烂的色彩讲述她的故事,讲述一个后半生穷困潦倒肥胖过度的孤独的女人,一个因为生而为人,要说对不起的女人。遇见过幸福,碰到过爱自己的人,最后却又被弄得遍体鳞伤。以后生活的信念只是一个年轻的乐队,她迷恋他们,羡慕他们的年轻热情单纯,她搜集他们的专辑海报贴纸,比小女孩还迷恋,她甚至写了一摞自传寄给他们。在重拾生活信念的时候被一群叛逆的少年用棒球棍乱棍打死。

  这样真的是卑劣的一生,没有成就,进过监狱,有的只是无尽的挫折,无尽的心痛。

  因为生活被毁而被迫离开家,那么地仇恨妹妹——妹妹可以拥有父亲那么多的爱,可以拥有礼物,可以拥有父亲的笑容,可以拥有父亲每日回家的问候。她逃离了家,带着对于那份渴求已久的父爱的失望,带着对妹妹的深深的嫉妒。

  她是渴望家庭的,可以守护一个经常虐待她的男人,甘愿为他付出一切。可是她有逃离了家,在那个家中她获得不了她所存在的价值——父亲的肯定,她一生的梦想就是确定自己的价值,即使后来在事业成功的时候她是落寞的,因为她缺少家庭,缺少爱。这也是她在与深爱她的龙泽重逢后,甘愿为身在黑社会的他付出一切,为他传递信息,送毒品,即使跟随着亡命天涯。她盲目地爱着,付出着,只是不想再孤单。

  松子是有恋父情结的。在中岛哲也的电影中父亲的形象总是趋向缺失。女孩子生命中的父亲的想象要不就是像桃子的父亲做着投机取巧的生意赚钱的小商人,要不就是像松子的父亲总是高高在上,缺乏关怀。

  这一方面这是对传统的日本社会中父亲的绝对的权威的颠覆,另一方面却是在渴望这种绝对权威的眷顾。可见父亲仍然是一个高高在上的形象。即使是对父亲形象的嘲讽也是因为想引起更多的关注。

  在生活中,两性关系仍然存在不平等。女性依然是依附于男性而存在。在家庭中这个男性为父亲,在社会中这个男性为恋人。女性对于爱情的关注度超乎男性,她们甚至视其为自己生活的价值,证明自己存在的证据。在她们生命中家庭是一个很重要的成分,这是获得肯定和消除孤独感的寄居地。

  美丽
  为什么会这么美丽?为什么美丽地这么痛苦?为什么卑微地那么绚烂?

  每个人都会被松子的歌声打动,每个人都会被那天傍晚晚霞下松子在漂流的舟中指挥唱歌的美丽神情打动。

  生活地这么卑微的女人就是有那么美丽的时候,拥有那么纯净的心灵,拥有那么美丽的梦幻,拥有那样孤单而美丽的世界。

  或许这是一种悲哀,她希望的世界是那么美丽,充满生气,而她的生命却充满失误和错误。

  这或许也正是我们能够产生共鸣的地方,生活往往就是这样,我们努力地生活追求,却到头来一场空,这是悲剧还是喜剧?是肯定还是否定?我们伤心地流泪,我们幸福地欢笑,生命的讯息每时每刻都在变化,是它在守望着我们,还是我们追寻着它。直到那生命的最后一秒会不会还是误以为的星光灿烂,只为一个卑微的人生有一个悲伤的美丽回忆。

  松子躺在草地上,鲜艳的黄色小花开遍,夜空中群星闪耀,阳光朦胧,好像梦幻也流了眼泪。
(来源:时光网 作者:爱上狼的猫)



获奖资料:
范特亚洲电影节(Fantasia Ground-Breaker Award)  2007

Most Ground-Breaking Film 中岛哲也
3rd place
日本电影学院奖  2007

最佳女演员 中谷美纪
日本学院奖(Award of the Japanese Academy)  2007

最佳配乐 罗伯托•加布里埃莱
最佳剪辑 Yoshiyuki Koike
最佳配乐 Takeshi Shibuya
最佳音响 (提名) Junichi Shima
最佳音响 (提名) Tadao Tasai
最佳剧本 (提名) 中岛哲也
Best Lighting (提名) Taro Kimura
最佳导演 (提名) 中岛哲也
最佳摄影 (提名) Masakazu Ato
最佳艺术指导 (提名) Towako Kuwashima
报知映画赏  2006

最佳女演员 中谷美纪
亚洲电影大奖(Asian Film Award)  2007

最佳视觉效果 (提名) Masahide Yanagawase
Best Production Designer (提名) Towako Kuwashima
亚洲电影大奖  2007

最佳女演员 中谷美纪
Mainichi Film Concours(Mainichi Film Concours)  2007

最佳剪辑 Yoshiyuki Koike
最佳女主角 中谷美纪
Kinema Junpo Awards  2007

最佳女演员 中谷美纪
Japanese Professional Movie Awards  2006

最佳女演员 中谷美纪

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